“有多少痛苦 就有多少快乐”--上海芭蕾舞团首席演员吴虎生

每天一个半小时练的都是基本功，上海芭蕾舞团首席演员吴虎生（右）一丝不苟，刚开始用作保暖的毛巾现在拿来擦汗

　　人物档案

　　吴虎生，1986年5月出生，1997年进入上海市舞蹈学校芭蕾舞科，2003年进入上海芭蕾舞团担任演员，在《天鹅湖》、《简·爱》、《白毛女》、《花样年华》中担任男主角。2007年荣获第九届纽约国际芭蕾舞比赛男子组第一名及依戈·尤斯科维奇评委会特别奖、第四届上海国际芭蕾舞比赛男子青年组金奖；2013年，荣获“上海市青年五四奖章”、第九届中国舞蹈荷花奖舞剧舞蹈诗评选表演金奖。

　　8月9日，“世界芭蕾舞明星炫舞之夜”为上海大剧院2013—2014演出季压轴。在这台盛况空前、汇聚11位国际顶尖芭蕾舞演员的演出中，吴虎生演绎现代芭蕾《孤独的迷宫》。大幕即将拉开，他在后台化妆室听着伴奏音乐哭了。

　　“《孤独的迷宫》灵感来自20世纪最伟大的芭蕾舞男演员尼金斯基，他拥有仿佛可摆脱地心引力束缚的传奇舞姿。在不断追求至高境界的过程中，尼金斯基迷茫、孤独走向疯狂——这是每个顶尖芭蕾舞演员的宿命，穿上舞鞋停不下来，直到生命终点。”上海芭蕾舞团团长辛丽丽说。

　　2003年，17岁的吴虎生从上海舞蹈学校毕业，进入上海芭蕾舞团。和他同期入团的，有18个小伙伴。11年过去，留在舞团的只有3人。

　　早上8时45分，吴虎生走进龙华路2577号上芭排练厅。为了节约时间，他特地在离排练厅不远处租房。早上9时到下午4时30分，是雷打不动的排练时间。吴虎生走进排练厅，坐下掏出剪刀剪绷带，缠住脚踝等易受伤处，接着拉伸热身。

　　伤病对芭蕾舞演员来说，再平常不过。“从脚踝、膝盖到腰部、脊椎，小伤挺多的，万幸没什么致命伤。我现在比小时候更懂得保护自己。”吴虎生说。

　　排练厅外，阳光正好，不过隐隐作痛的左脚踝提醒他大雨即将到来。舞蹈学校念书时，左脚踝骨折，让吴虎生在床上躺了几个月，这是他有生以来最长的一次疗伤休息，“除了左脚踝，右脚踝也有伤。跳跃时，我必须思想很集中，活动很充分，才敢做大动作。”

　　9时整，音乐响起，同事们穿着背心、短裤上场热身。唯独吴虎生，大热天还穿着长裤、长袖运动服，脚踩雪靴、脖子缠着毛巾，“先裹紧，充分热身后，再脱掉。”辛丽丽反复提醒他，“不要太急，慢慢来。”

　　伤病会否影响训练状态？吴虎生笑了，“每个芭蕾舞演员去医院，都会被告诫再也不要跳了。”医生曾建议吴虎生做韧带重组修复手术，“我的韧带像牛皮筋一样，拉得时间长了，太松了，医生让我剪短一截，再接起来。可我还在跳，跳得挺欢。”

　　9时30分，集体热身结束，训练课开始，12名男舞者、9名女舞者，以8人到5人为一个单位分组，完成Arabesque、Battement、Brise等基础动作，反复轮换。除了钢琴声，只有辛丽丽的口令在排练厅回响，“4小节换腿。”“两小节1次。”“注意脚背。”“腹部要有力量。”“肩膀别动，手低一点。”

　　训练课持续1个半小时，这只是上芭舞者一天的开始，“一堂课之后才是正式排练，上课能让肌肉苏醒，恢复过来。”高高跃起，稳稳地落地、旋转，1小时后，吴虎生脱掉外套和雪靴，换上保暖用的长袜套，系上灰色护腰。尽可能不受伤与拼尽全力跳跃，这样的“拉锯战”延续了11年。

　　11年，吴虎生最长休假，是每年春节给自己放3天假。团里规定一年有10—15天休息，他总是提早开始排练，“过年3天不练，肌肉会变僵，反应迟钝。一般休假后马上就有演出，不提早开始，我怕到时适应不了。”即便团里没有要求，他也乐于在周六训练，“从事芭蕾舞，不是每个人都能找到快乐的感觉。我很快乐，对我来说，一切才开始。”

　　下午1时，半程排练结束，休息1个小时。中饭，吴虎生吃得很少，“不敢吃多，怕下午训练犯困、反胃。晚上随便吃，我不节食，一般人吃什么，我也吃，淀粉和肉都可以。运动量大，不存在发胖问题。”下午2时到4时30分进行剧目排练，先是《天鹅湖》，接着是《白毛女》。两台大戏，吴虎生是王子，是大春，是肩负重任的男主角。

　　9月上芭巡演日程表张贴在排练厅外，“9月1日湖南大剧院《白毛女》；9月5日、6日云南昆明剧院《白毛女》；9月8日、9日云南普洱大剧院《白毛女》。”回到上海休整两周，准备上海国际艺术节演出，再度启程，“9月26日重庆群星剧院《白毛女》，10月1日、2日贵阳大剧院《白毛女》。”

　　外地或者国外巡演，转场装台时有一两天休息，吴虎生把自己关在旅馆，几乎不出门，“不敢累，怕影响演出。我不能容忍在台上没有做出规定动作。”

　　别人觉得吴虎生“自虐”。在他看来，吃苦多，才能找到舞者自身的乐趣。“发烧不超过40度，受伤不骨折，就不会放弃演出，这是我的底线。”

　　前些时间在上海演《简·爱》，上午他感到腰不对劲，晚上演出托举舞伴时一用力，肌肉痉挛。下了台，他换戏服痛得弯不下腰，来不及换B角，只能改动作。平时随和的他，唯独在演出时格外固执较真，“和舞伴在侧台商量了一下，尽量按照我的意思少改动作。”演出结束，他被迫休息了十天。

　　新一轮巡演在即，吴虎生“自虐”倾向又犯了，“必须跳到很累，否则会很难过，晚上睡不着觉。”

　　在吴虎生身上，进取与坚守微妙共存，“事业得向上走，永远没有止境。停下来，就是开始衰败的第一步。”另一面他又拒绝了电视节目邀约，抗拒着一夜成名的捷径，“比起名气响亮，我更追求自己的感受。在电视上看芭蕾，动作呈现不是那么完美。我喜欢在剧院里跳，把自己最好的一面呈现给观众看。”

　　“不要混在一起，不要随波逐流。”舞蹈学校班主任说的话，支撑着吴虎生一路“特立独行”。“人们习惯一起吃饭、一起玩、一起偷懒。”少年时代的他并不能完全理解“随波逐流”，只是听老师的话，本能地去做“不是浪费时间的事”，别人在玩，他在练功。“现在想想，有想法的人一定是不随波逐流的人。”